O Século da Luz

Em determinado momento de “Medo da Verdade”, filme de estréia de Ben Affleck na direção, o policial Remy, interpretado pelo sempre ótimo Ed Harris, troca uma idéia com o jovem detetive Patrick Kenzie, de Casey Affleck, irmão do diretor – e com muito mais futuro à frente das câmeras. Este é um momento crucial de um filme que, até então, mostrava um diretor estreante com pleno domínio de espaço, uma edição ágil e uma história que, para o público, parecia mal contada, literalmente, mas que se revela uma surpresa e origina uma pergunta: em que ponto da carreira Ben Affleck se perdeu e esqueceu que tinha talento? Menos mal que ele, finalmente, ressurgiu depois do roteiro de "Gênio Indomável", que lhe rendeu um oscar.

Uma mulher viciada em cocaína, envolvida com traficantes e atravessadores dá parte na polícia do desaparecimento de sua filha. O caso atrai a a atenção da opinião pública e cai nas mãos do condecorado Cap. Doyle ( Morgan Freeman, sendo Morgan Freeman ), um homem da lei que já sofreu a dor de perder uma filha assassinada quando criança. À parte os esforços da polícia, um detetive ( Harris ) e um jovem casal que faz bicos investigando casos de desaparecimento ( Affleck e Michelle Monaghan ) se envolvem no caso, que visivelmente está relacionado com as relações da mãe com as drogas. E só. Falar mais do que isso sobre o plot é falar demais.

A metade final desta história intrincada é a melhor. Até chegar o momento em que Remy desabafa a Patrick sobre a sua guerra perdida, há uma desilusão, porque se acha que já se sabe o que está acontecendo, mas é essa ilusão e a maneira como ela é conduzida que melhoram a história baseada em romance de Dennis Lehane. No fundo, “Medo da Verdade” é um filme sobre família. E sobre escolhas. Existe um vilão nessa história? Quem é ele? Quem pode decidir sobre o que é certo ou errado? Que tipo de justiça é essa quando ela é baseada no que nós julgamos correto? E é no momento do diálogo cruciaL entre Remy e Patrick que esses questionamentos surgem pela primeira vez e mudam todo o rumo da história. É quando o próprio Patrick pela primeira vez se confronta com a legitimidade de uma decisão sua, quando confronta um pedófilo durante uma ação de resgate – e percebe como uma decisão pode ter dois pesos.
“Medo da Verdade” não tem o mesmo peso, por exemplo, de “Sobre Meninos e Lobos”, filme com o mesmo “tom” e, de certa forma, semelhante coragem, mas Affleck mostra que tem aprendido a lição. Não se rende a maneirismos visuais, controla sua câmera e deixa que seus atores conduzam o espetáculo. Com poucas exceções, eles são o apoio perfeito, principalmente Amy Ryan, indicada ao Oscar como a mãe de Amanda, em uma bela interpretação. A mais fraca talvez seja Michelle Monaghan, como a namorada de Patrick – sua personagem parece se limitar a acompanhar os fatos e, o que é pior para o protagonista, a julgá-los pelo lado pessoal, mas sua influência na trama é menor do que poderia ser. ( E repare na participação de uma envelhecida e gorda Amy Madigan como a mulher que contrata os serviços de Patrick e sua namorada – muito diferente da mulher que fez a esposa de Kevin Costner em “Campos dos Sonhos” ou que gostava de briga em “Ruas de Fogo”.)A trilha sonora de Harry Gregson-Williams pontua de forma sensível a história que envolve o desaparecimento da pequena Amanda. De forma até melancólica, e sobretudo sem se sobressair à ação, aos personagens e à história. Aliás, como em todo seqüestro, são os familiares que dão à polícia e à imprensa os detalhes que envolvem o seqüestrado. Assim como foi a mãe de Amanda quem deu os detalhes do caso que foram parar na televisão. Lembre disso para entender a última frase do filme... ela é emblemática, extremamente simples e, talvez, a melhor parte de todo o roteiro. Terminamos o filme com um sabor amargo e muito o que pensar ao deitar a cabeça no travesseiro...